|
|
Каталог статей
Ковбаса проти Маркса
Ковбаса проти Маркса
У конкурсі Кінотавра - фільми про російського життя, які використовують прийоми документальності: За Маркса Світлани Баскова про боротьбу незалежної профспілки з олігархом і Я тебе не люблю Олександра Расторгуєва та Павла Костомарова про ростовському любовному трикутнику . В анонсах кінофестивалю картину За Маркса спочатку помилково назвали режисерським дебютом, хоча Світлана Баскова знімає давно і її фільми не раз показували в спеціальних програмах Роттердамського кінофестивалю. Втім, у цій помилці міститься частка правди: режисер змінила звичну естетику і вперше зняла фільм, який можна було уявити в програмі Кінотавра.
Уявити в конкурсі її попередніх Зеленого слоника або 5 пляшок горілки було б набагато складніше: зняті на відеокамеру і буяють радикальної жорстокістю і обсценной лексикою, вони були занадто близькі до відеоарту, до документації перформансу. Недарма одним з постійних співучасників Баскова є художник-акціоніст і теоретик сучасного мистецтва Анатолій Осмоловський.
У За Маркса немає шокуючою фізіології, зате є традиційна драматургія. У кризові роки робітників звільняють і змушують погоджуватися на зниження зарплати. Активісти з числа заводських майстрів (Лаврентій Світличний, Сергій Пахомов) організовують незалежний від підконтрольного власникам профспілка ведуть агітаційну діяльність в плавильному цеху, планують мітинг і страйк. Власник підприємства (Володимир Епіфанцев) думає тільки про те, як би прикупити в Лондоні Родченко да Малевича, щоб у німецьких партнерів щелепи відвиснули. Методи боротьби з непокірним профспілкою - з 1990-х. Задум авторів викликає співчуття: фільм про робітників, які намагаються боротися з системою, включаючи рефлексію, - цікава заявка. Але дивитися його, на жаль, не так цікаво. З самого першого появи в кадрі з тональності існування робочих грубим чином виламується Сергій Пахомов. Режисер казала, що приглушала його звичну гротескність - однак на тлі робітників і товаришів по профспілці він виглядає балаганним петрушкою, надто гучним і абсолютно позбавленим природності. http://saivoagency.kiev.ua/ Переконати себе в тому, що це якості персонажа, а не виконавця, не виходить. При цьому навіть у своїй власній надмірності у різних режисером Пахомов може бути різним - достатньо побачити і почути короткі його появи в Шапіто-шоу Сергія Лобана і Марини Потапової, де він одночасно гротескно і достовірно, в тон всьому фільму кричить: З 87-го року я тут відпочиваю! Так що проблема не в самій його органіці, а в неспівпаданні її з органікою вибудовуваної середовища.
Пахомовського герой спочатку виявляється ближче до вкрай карикатурному образу олігарха, якого Володимир Епіфанцев грає в стилістиці розгнузданого анекдоту. Цей контраст можна представити свідомим художнім прийомом, але загострювати неприємні риси, утрирувати потворність однієї зі сторін конфлікту, представлені другою то документально, то з брехтівські відстороненням, дивно. Розривається художня цілісність, яскравість плоских (до того ж ідеологічно заангажованих) образів ріже око і слух.
При цьому у фільмі є дві абсолютно прекрасні сцени. В одній засідають потайки профспілковці говорять сторожеві, що обговорюють книги, і далі кожен по колу виступає з міні-лекцією. Причому, починається з Бєлінського, якого читає сам сторож. Інша розвиває ремарку про заводський кінокружок, де дивляться Годара: в очікуванні все того ж сторожа на прохідній герої обговорюють порядок денний і один з активістів знайомить товаришів з кінознавча дискурсом: Незрозуміло, але дуже цікаво! - Укладають товариші і сам ентузіаст. На жаль, з фільмом, здається, вийшло рівно навпаки. Стрічка Я тебе не люблю Костомарова та Расторгуєва є не стільки навіть продовженням минулорічного кінодокументів Я тебе люблю (його, як і фільми Баскова, показували в Роттердамі), скільки паралельної історією до нього. Нагадаємо, минулої картину автори зняли, роздавши камери жителям Ростова і попросивши їх самих зняти фрагменти на задану тему. У Я тебе не люблю камера знову опиняється в руках ростовської молоді, але на цей раз переважно в руках одного героя, а точніше героїні - дівчини Віки, яка знімає свої будні, які вона проводить з молодими людьми: спочатку з Артемом, а потім з Женею.
Кожен з них не цілком влаштовує Віку в якості нареченого, але в Росії з вибором чоловіків, як вона сама помічає, є проблема. Артем інфантильний і деколи у нього в кишені немає грошей на маршрутку (в той час, як Віка вже в 12 років розвантажувала фуру з віниками, щоб допомогти мамі). Женя розвозить ковбасу і у нього навіть є дев'ятка, але він схильний до рослинного існування. Смішне чергується з нудним, погане з ліричним, кинутий хлопець майже по-голлівудськи перетворюється, але голлівудським фінал не буде. Ступінь втручання авторів протягом життя героїв (ніби як вони деколи надовго зникали з неї зовсім) і в знімальному процес залишається до кінця неясною, але елементи режисури і драматургії переглядають і в змонтованої історії, і в постановці окремих сцен. Як у тій, де Женя пече булочки і раз за разом вторгається з камерою у ванну, де Віка приймає душ. Сцена поїдання булочок перетворюється на ікону непривабливого, але самі герої по ходу зйомок, а вони тривали не один рік, теж могли дорости до режисерів-постановників фільму про своє життя. Цим він і цікавий.
Також в конкурсі Кінотавра був представлений трилер Дочка Олександра Касаткіна і Наталії Назаровой.www.gazeta.ru Ковбаса проти Маркса
|
|
|
